今年是红军长征成功九十周年，近日，沉磅献礼影片《四渡》在各大院线上映
。该片以磅礴大气而又细腻纯朴的镜头说话，还原了四渡赤水这一长征史上的经典军事战例，为新时期红色汗青影片创作提供了新的范本
。

影片开篇便将观多拉入1935年革命最艰巨的境遇之中
。红军长征，经湘江战争，中央红军兵力锐减，三万疲乏将士深陷川黔边陲的绝境，四十万国民党雄师层层合围，前路山水阻隔，后路追兵紧逼，革命大势风雨飘摇
。镜头中战士们疲乏的体态、残破的军装、眼底的疲乏与焦灼，直观展示出其时红军面对的生死困局
。遵义会议之后，革命军事指挥系统调整，执行战术得救，成为全军唯一的前途，四渡赤水的军事博弈就此开启
。

分歧于正面攻坚战的惨烈直白，四渡赤水的成功，依附于精准的战局判断与矫捷的机动战术
。一渡赤水，红军自动撤离不利战场，保留仅剩的有生力量，为后续周旋留存底气；二渡赤水，挥师折返，突袭拿下娄山关，旋转全军低迷的士气；三渡赤水，自动造作战术假象，成功调动敌军主力西进，打乱对方的围剿部署；四渡赤水，抓住转瞬即逝的战机，急剧穿插得救，彻底脱节数十万雄师的围堵
。影片使用三维地形、动态行军图示等视听伎俩、双线视角切换的拍摄手法，清澈拆解每一次战术调整的逻辑，让通常观多可能看懂这场经典机动战的精妙之处
。

1960年5月，毛泽东主席接见来访的英国陆军元帅蒙哥马利，期间提及四渡赤水之战，毛主席称之为“自得之笔”
。影片把镜头对准了“自得之笔”绝非一挥而就的书写过程
。正如国防大学教授詹庆生说的那样：“影片从第一个镜头起头，目见谬误路线导致红军战士血染湘江，中国革命面对生死生死，毛泽东疾苦怨愤至极
。通路舌战、遵义奋斗、土城失利、苟坝之争，压力层层累加，焦灼感也不休升级
。”尔后，四渡赤水的过程中，以毛泽东为首的辅导集体在指挥部里反复推演、强烈探求和不休建改，审慎下达每一个决策指令，由于他们知路，此时此刻的每一步，都事关红军的生死生死，都事关中国革命走向成功还是走向失败
。

影片在刻画翘楚人物高屋建瓴挥毫泼墨的同时，透过基层战士的布衣视角，让巨大的汗青叙事落地
。于适扮演的战士赵德发，是影片着墨较多的代表性人物
。赵德发和他的战友们在山野间分食干粮、相互搀扶前行，在绝境中彼此激励，在战斗中冲锋陷阵
。影片中战士们浮夸的信想与坚守，有着直击人心的力量，红色信仰变得具象可视
。

军民同心的温情脉络，贯通影片始终，成为红军可能绝境得救的沉要支持
。行军途中，贵州本地苍生自动为红军引路、隐匿伤员、筹措粮草，用朴素的行动支持革命行列
。红军亦始终坚守纪律底线，善待苍生、体贴民生
。深厚的军民交谊，是红军在陌生的崇山峻岭中矫捷转战、屡破困局的沉要成分，诩蚁缢革命扎根人民、依附人民的深层逻辑
。

相较于好多同质化的红色影片，《四渡》没有堆砌特效，也没有浮泛的标语说教，电影主创团队以敬畏之心、深情之姿，讲述长征中一段真实的故事，传递出穿越时空的长征心灵
。正是有了这样的心灵，红军将士能力以四渡赤水这样的“自得之笔”突破沉沉关闭，旋转了革命颓势
。

影片结尾，红军彻底跳出包抄圈，战士们站在赤水河畔，望着远处的山峦，眼中燃起但愿
。那一刻，我们读懂了长征心灵的真谛
。《四渡》用一段汗青，温暖了当下，也启迪着未来，那段峥嵘岁月里的信仰之光，将始终照亮我们前行的脚步
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